जब कला साधना बन जाती है | भारत समाचार – द टाइम्स ऑफ इंडिया

कलाकार त्रिशला जैनडॉट्स और डैश का नृत्य अपने नए शो में एक सामंजस्यपूर्ण पूरे बनाता है
वीरंगानकुमारी सोलंकी द्वारा

लाइन एक डॉट से ग्रिड तक जाती है। ग्रिड संरचना के पैटर्न में फैलता है जो विरामता है, बनाता है और धीरे -धीरे एक निराकारता में फैलाता है जो सांस, मन और बीच में अंतरिक्ष के नियंत्रण और स्वतंत्रता का जश्न मनाता है। यह सब अब, वर्तमान में, समकालीन में होता है। ट्रिशला जैन के काम में निरंतर नवी के रूप में समय चलता है। दो श्रृंखला, ‘यंत्र‘ और ‘तंत्र‘, शुरू में एक -दूसरे से अलग खड़े हो सकते हैं, लेकिन प्रत्येक पेंटिंग के साथ बिताए समय के माध्यम से धीमी गति से विसर्जन पर, डॉट्स और डैश नई रचनाओं को बनाने के लिए कैनवस में खुद को अलग तरह से कॉन्फ़िगर करते हैं। ये कॉन्फ़िगरेशन वर्तमान के साथ प्रतिध्वनित होते हैं, जो सांस और मन के बीच अंतरिक्ष के विस्तार की खोज के साथ जुड़े एक माइंडफुलनेस से उत्पन्न होता है जो हम में से प्रत्येक के भीतर मौजूद है।

जैन के काम को समझने और अनुभव करने के लिए मन, सांस और अंतरिक्ष तीन महत्वपूर्ण एंकर हैं। ‘यन्ट्रा’ और ‘तंत्र’, जैन की चित्रों की सबसे हालिया श्रृंखला, द्वंद्वों से मिलती जुलती है और हम सभी के भीतर मौजूद भागों का विरोध करते हैं। वह उन्हें ‘यिन और यांग, पुरुष और महिला’ के रूप में संदर्भित करती है, जो उसे खुद को कैनवास में लाने की अनुमति देती है, टुकड़ों में नहीं बल्कि एक पूरे के रूप में। निकट अवलोकन पर, दर्शक ‘तंत्र’ श्रृंखला में ‘यन्ट्रा’ से ग्रिड और पैटर्न जैसे बेहद संरचित तत्वों को नोटिस करेंगे और इसके विपरीत।

जबकि ‘यंत’ केंद्रित, तार्किक और संरचित दिमाग की एक व्यवस्थित प्रगति से संबंधित है जो जैन की परतों को समाधि में प्रवेश करने की परतों को समझने में मदद करता है; ‘तंत्र’ उसी दिमाग को अपने अनचाहे, चुनौतीपूर्ण और असीम रूप में ले जाता है, जो मुक्त बहता है। फिर भी, सांस चित्रों की दोनों श्रृंखलाओं को केंद्र में ले जाती है।

‘यांत’ में हर पंक्ति, डॉट और ग्रिड कलाकार की सांस की साँस लेने और साँस छोड़ने का प्रतिनिधि है। केंद्र को स्पष्ट रूप से संरचना के भीतर निर्धारित किया जाता है, जब तक कि धीमी गति से रिलीज के साथ, सांस को ‘तंत्र’ में जाने दिया जाता है। ‘तंत्र’ के खुलेपन को समायोजित करने और समय के साथ इसे देखने से, सांस धीरे -धीरे अपनी अराजकता में समरूपता और आदेश को इंगित करने के लिए लौटती है। ब्रशस्ट्रोक के छोटे डैश को सांस की रेखाएं मापी जाती हैं और हर अब और फिर एक नक्षत्र को हाजिर कर सकता है जो केवल दूसरे क्रम के प्रवाह में वापस फैलाने के लिए होता है।

ऐसे समय में जब हमारी दुनिया में सब कुछ प्रौद्योगिकी द्वारा संचालित और नियंत्रित होता है, जैन के काम से विश्वास में आत्मसमर्पण की भावना का आह्वान किया जाता है जो स्वतंत्रता को स्वीकार करने के लिए नियंत्रण को जाने के साथ आता है। इस उपलब्धि में अपने आप को देखने से निरंतर माइंडफुलनेस है सांस और मन ‘द क्विट इंटरल्यूड’ में वर्तमान क्षण में। मन और सांस के इस संरेखण के साथ, एक बहुत ही सचेत स्थान है जो काम के शरीर और मानव शरीर के भीतर उत्पन्न होता है। एक फॉर्म को परिभाषित करने के लिए, इसे स्थान की आवश्यकता होती है। यह केवल तभी होता है जब कोई दूरी होती है कि कोई पैटर्न, ग्रिड, और संरचनाओं का निरीक्षण करना शुरू कर देता है। बहुत करीब आने पर, विस्तार से होता है, लेकिन फिर दर्शक को एक स्थान बनाने के लिए वापस धकेल देता है जो किसी को पेंटिंग की संपूर्णता में अवशोषित करने की अनुमति देता है। यह खाली करने के इस कार्य में है कि हम एक चिंतनशील ऊर्जा और प्रकाश के साथ ब्रिम के लिए पोषित हैं जो इसे संतोष, शांति और सद्भाव के साथ लाता है।